最近，因为一句“我等于一条千里睡千年的蛆，有一天我若是苏醒了，一定会恶心全天下”，顷刻间被推优势口浪尖，不是因为新专场火爆，而是因为有不雅众就地举报，导致他被约谈。

一时辰，全网热议：这到底是艺术抒发，也曾“越界”言论？

乍听之下，这话照实逆耳。“蛆”字自带贬义，配上“恶心全天下”的狠话，未免让东谈主蹙眉。可若放在相声语境里，它真那么可怕吗？

领先得显着，相声从来不是“称赞体”，而是“讪笑体”。

从侯宝林讪笑旧社会的《夜行记》，到辱弄小人物的《逗你玩》，再到郭德纲早年自嘲“非知名相声演员”，相声的魂，就在于用荒唐、夸张致使自黑的样貌，刺破诞妄、解构巨擘、开释情怀。

“蛆”在这里，较着不是生物学形色，而是一种极致的自贬修辞。访佛“我烂到泥里了，但哪天翻身，你们也别指望我温和”。这种言语，在传统相声里比比齐是，比如“我是臭狗屎”、“我比耗子还贼”，谁会当真？

问题出在，今天的公论环境，越来越容不下“冒犯式幽默”。

有东谈主一听“蛆”，坐窝理意料龌龊、黯澹、报复性；有东谈主一见“恶心全天下”，就怀疑是在隐射社会或体制。更重要的是，台下有东谈主经受“举报”，不是离场，不是月旦，而是平直运行行政模范。

这就把艺术抒发，硬生生拖进了安全审查的轨谈。

更令东谈主无奈的是，举报者时常并非“被冒犯”的群体，而是所谓的“基本盘”，散逸戒备规律、替天行谈，实则清除了抒发的弹性空间。看不惯不错不看，认为低俗不错差评，但动辄举报，只会让创作家仗马寒蝉。

试想，如果连郭德纲都不敢说“蛆”了，那以后相声还能说什么？

“我是一朵小红花”？“我愿作念一颗螺丝钉”？

真到了那天，相声就死了，不是没东谈主听，而是没东谈主敢说实话、狠话、俏皮话了。

虽然，也有东谈主劝老郭：“换个行当吧，说相声风险太大。”

这话听着是柔软，实则是悲悼。一个靠嘴吃饭的艺术家，因为一句段子被约谈，不是他错了，而是咱们对言语的容忍度太窄了。

需要强调的是，艺术抒发需有边界，但边界不该由过度敏锐的生机来端正。“蛆”不错是自嘲，也不错是隐喻，但除非明确指向特定群体或挑动仇恨，不然不应被看成“危急信号”。

不然，今天禁“蛆”，未来禁“虫”，后天连“我脸色不好”，都得加免责声明。

临了，老郭那句“请不要对号入座”，正值谈出了当下创作家的窘境：明明说的是我方，却总有东谈主认为在骂他；明明是讲段子，却被当成檄文。

不祥，确凿该反念念的不是郭德纲说了什么，而是咱们为什么越来越听不得一句带刺的打趣。

当幽默必须裹上糖衣，当讪笑只可绕着弯子走，那被“恶心”的，就怕不是天下，而是本该解放呼吸的抒发空间。